Только «Хардкор»: как режиссер Илья Найшуллер пробился в Голливуд
Фильм Ильи Найшуллера «Хардкор» (Hardcore Henry в международном прокате) вышел на экраны более чем в 30 странах в апреле 2016 года и собрал $14,3 млн — очень хороший результат для картины, съемки которой обошлись примерно в $3 млн (не считая рекламного бюджета). Сам фильм стал возможен благодаря успеху вирусного видео, появившегося из-за музыки, которой Найшуллер занялся в то время, когда еще хотел быть серьезным режиссером.
«Я-то знал, что я классный»
«Я хотел сделать фильм, который люди будут смотреть и потом говорить друзьям: ты видел, нет? Садись, ты сейчас ***ешь!» — откровенно описывает Найшуллер идею «Хардкора», отпивая пряный чай латте и затягиваясь электронной сигаретой. Последнюю впервые увидел у актера Тима Рота, которого встретил в Калифорнии и уговорил сняться в эпизоде своего дебютного фильма, добавляет он как бы к слову.
Режиссером Найшуллер мечтал стать с детства. «Мой отец был реаниматологом на скорой помощи, а на стороне торговал пиратскими кассетами, у нас дома было огромное количество этих кассет. Мама сказала: не смотри ужасы и порнографию». И я по этому принципу смотрел все», — вспоминает он.
Поступив в Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, Найшуллер бросил его через полтора года, устроившись работать на «Мосфильм»: «Прошел хитро систему пропусков и каждый день искал, кому нужен помощник. Бил в хлопушки, носил кофе, был ассистентом, переводчиком, водителем». Параллельно Найшуллер писал сценарий для большой шпионской драмы и играл жесткий инди-рок в созданной им в 2008 году группе Biting Elbows. Именно для своей группы в марте 2013 года он снял клип на песню Bad Motherfucker — короткометражный боевик, в котором герой отбивается от многочисленных врагов в офисе и на улицах города. Ролик, снятый на видеокамеру GoPro, закрепленную на лице главного героя, что дает «вид из глаз», как в компьютерных играх, стал вирусным и в первые десять дней набрал более 10 млн просмотров.
10 млн просмотров на YouTube в первые десять дней собрал видеоклип Bad Motherfucker, из которого родилась идея фильма
$255 тыс. на графику и звук собрали продюсеры фильма через платформу Indiegogo.com
Источники: Box Office Mojo, kinopoisk.ru
Во сколько обошлись ему съемки мини-фильма, Найшуллер не раскрывает, говорит лишь, что из-за финансовых затруднений снимали почти год. Изначальный спонсор отказался от контракта, увидев кадры, в которых собаку выкидывают из окна: на тот момент у Ильи уже была половина снятого клипа и долг в 350 тыс. руб., которые он занял для съемки.
Помощь пришла, откуда не ждали: спонсором ролика стал австрийский производитель водки Neft, якобы созданной сибирскими нефтяниками: узнаваемая бутылка этой водки появляется в руке у главного героя. «Они дали мне сумму, которая полностью покрыла ролик», — вспоминает Найшуллер (производители водки отказались от общения с РБК).
На следующий день после того, как клип был размещен на YouTube, Найшуллер получил в Facebook сообщение от человека, с которым на тот момент не был знаком: «Очень здорово у вас получился Bad Motherfucker. Хотел бы поговорить с вами. Тимур». Еще через неделю он и второй продюсер клипа Екатерина Кононенко сидели в Лос-Анджелесе в офисе у автора послания, режиссера Тимура Бекмамбетова, обсуждая детали съемок полнометражного фильма.
«Это было для нас, как мечта, которая неожиданно стала реальностью. Двое молодых людей, режиссер и продюсер, вдруг ни с того ни с сего оказываются в Лос-Анджелесе на переговорах с огромным количеством агентов, которые делают нам разные заманчивые предложения», — вспоминает Екатерина Кононенко.
Правда, Найшуллер вовсе не был так уверен, что на основе ударного, но короткого клипа может получиться не менее эффектный полуторачасовой фильм. «Агенты наперебой предлагали мне сотрудничать, а я спрашивал у них: ребят, вы понимаете, что это клип, может, я ничего больше не сделаю? То есть я-то знал, что я классный. Но откуда они это знают? Они же даже не видели другие работы», — смеется он.
Собеседники Ильи сомневались в нем гораздо меньше. «Я был не просто парень из России, а парень, который сделал ролик, который смотрит весь мир. Я встречал в Штатах абсолютно разных людей, от продавцов гитар до режиссеров мирового уровня, которые жали мне руку и говорили, что надеются, что «Хардкор» будет такого же уровня, как этот ролик», — говорит Найшуллер.
Несмотря на сторонние предложения, по словам Кононенко, после разговоров с Бекмамбетовым было решено не продавать права на будущий фильм, а сделать его самостоятельно и в партнерстве с Тимуром. «Не было ощущения, что взрослый и могущественный продюсер нас берет под свое крыло и мы перед ним трепещем», — говорит Екатерина.
Найшуллер признается, что если бы не Бекмамбетов, ему бы не пришло в голову снимать веселый и кровавый боевик. «Я писал очень серьезное кино — шпионское, драматическое, психологическое, после него переключиться на такой фан было сложно», — поясняет он. Снимать большой фильм решили все на ту же камеру GoPro.
Внебюджетный эксперимент
Изначально продюсеры «Хардкора» планировали уложиться в бюджет в размере 100 млн руб., но на момент подписания контракта было непонятно, во сколько обойдутся артисты, музыка и каскадерские трюки, говорит Екатерина Кононенко. «Поскольку это был эксперимент, никто еще не делал такого кино и на этапе договоренности не было окончательного сценария, непонятно было, сколько будет трюков и каскадерских сцен. Илья придумывал совершенно головокружительные вещи, и мы понимали, что бюджет будет расти», — рассказывает она.
На производство фильма в первые два года ушло около 200 млн руб. Около половины вложил Тимур Бекмамбетов, остальное — российские инвесторы, которых привлек Найшуллер (их имена он назвать отказался). «Это были знакомые знакомых знакомых, которые инвестировали в кино. Конечно, им проще было принять решение, когда я сказал, что у меня уже есть часть денег от Тимура», — говорит Илья.
Снимать решили в Москве — могли бы и в Голливуде, но весь мир уже видел в кино, как выглядит Лос-Анджелес. Российская столица с этой точки зрения показалась Найшуллеру менее заезженной. По задумке зритель видит весь «Хардкор» глазами главного героя, киборга Генри, который спасает от злодеев свою жену. При этом сам Генри вообще не появляется в кадре со стороны, поэтому главным «лицом» фильма является Джимми, сообщник киборга. Его сыграл модный южноафриканский актер Шарлто Копли, до этого снявшийся в фильмах «Район № 9», «Олдбой» и «Малефисента».
Копли был знаком с Бекмамбетовым и видел клип Bad Motherfucker, а потому заинтересовался проектом, говорит Найшуллер. «Я панически неделю думал, что это будет за персонаж, от которого Шарлто не сможет отказаться. Потом понял, что актер не откажется сыграть сразу много ролей, и придумал идею, что Джимми постоянно перевоплощается. И он, конечно, сразу загорелся, потому что любит персонажей, он, что называется, характерный актер», — вспоминает он. В роли злодея согласился сняться Данила Козловский, в эпизодах мелькают Сергей Шнуров, Кирилл Серебренников и Тим Рот в роли отца Генри — последний, по словам Найшуллера, сам предложил ему сыграть небольшое камео.
Но за неделю до начала съемок Шарлто Копли внезапно отказался участвовать, мотивировав отказ тем, что у режиссера не хватит денег и опыта и фильм не успеют доснять до начала его съемок в «Роботе по имени Чаппи» Нила Бломкампа. Найшуллер, в панике прилетевший в Берлин его уговаривать, обнаружил, что актер уже передумал и оставляет договоренности в силе: оказалось, что его уговорил рискнуть актер Джордж Клуни, с которым тот накануне ужинал.
«По словам Шарлто, Клуни сказал: если получится полная ахинея, фильм даже не выйдет или его никто не посмотрит. Зато если получится что-то нормальное, его реально посмотрит весь мир, так что надо соглашаться», — рассказывает Найшуллер. «Я взял с собой водку Neft как маленький сувенир и оставил ее в гостинице, где останавливался Джордж. Не знаю, он выпил ее или нет, но я написал ему: спасибо, что подсказали Шарлто не отказываться от моего фильма», — смеется он.
По словам режиссера, Копли не стал заламывать высокий гонорар, согласившись получить часть от прибыли. «Актеры такого уровня живут в сетевых отелях, ездят на представительских машинах с охраной, поэтому райдер Шарлто обошелся нам дороже, чем его гонорар», — вспоминает Екатерина Кононенко.
В качестве рекламных спонсоров через компанию Bazelevs привлекли уже знакомых австрийских водочников Neft, а также производителя минеральной воды «Архыз» и спортивной одежды Reebok (компании не ответили на вопросы РБК). По словам Найшуллера, продакт-плейсмент составил всего 5–10% в общем бюджете фильма, потому что съемки затянулись: вместо предполагаемых полутора лет от начала съемок до выпуска фильма на экраны прошло три года и одна неделя.
Когда уже был готов первый вариант монтажа фильма, продюсеры решили привлечь дополнительное финансирование на доработку фильма через краудфандинговую кампанию на платформе Indiegogo.com. В зависимости от размера пожертвования пользователям предлагались подарки — от футболок и постеров с символикой «Хардкора» до упоминания в титрах. Через платформу удалось собрать почти $255 тыс., потраченные затем на звук, графику, музыку и прочий постпродакшен, говорит Найшуллер: «Для кино это мало, но для краудфандинга это топ 1% всех кампаний. И потом, прибыль в рекламном смысле, которую эта кампания принесла, огромна, потому что об этом писали все».
Постпродакшен для фильма составил около 25% от общей стоимости, его делали в общей сложности 13 компаний. «Одна компания не могла бы потянуть 1800 кадров для обработки, тем более с нашим бюджетом», — поясняет Илья. По его словам, многие производители шли навстречу и делали скидки: например, графику в сцене погони на машинах бостонская компания Zero VFX согласилась выполнить всего за $100 тыс., хотя средняя цена была $350–400 тыс. «Они просто хотели show reel (образец съемки для портфолио. — РБК) и верили, что это будет большое кино», — говорит Найшуллер.
«Дикое насилие в виде шутки»
Hardcore Henry стал одним из первых в мире полнометражных фильмов, практически полностью снятых на камеру GoPro. Главный герой с камерой на лице за весь фильм не говорит ни слова, все действие происходит вокруг него, зато этого действия очень много: драки, погони, взрывы, убегание от танка и падение с облаков в стеклянной капсуле. Съемки каскадерских сцен в фильме заняли 90 смен, на которые ушла основная часть бюджета, вспоминает Найшуллер.
Основные трюки выполнила команда каскадеров из Тулы под руководством Александра Стеценко, которую в фильм пригласил второй режиссер Заур Засеев. Как рассказал РБК Стеценко, благодаря использованию GoPro все трюки ставились немного иначе, чем обычно. «С одной стороны, команда обеспечения трюка могла прятаться за камерой. Поскольку камера была на каскадере, мы знали, куда камера смотрит и что она видит, и это сильно упростило жизнь», — вспоминает он. Тем не менее такая камера отдаляет дистанцию, и все трюки пришлось выполнять в очень тесном контакте. «Если снимать обычной камерой, то машины гонятся друг за другом на расстоянии 3 м, и это выглядит нормально. А здесь нам приходилось подъезжать буквально на 50 см, чтобы создать нужный эффект», — говорит Стеценко.
Из-за особенностей съемки на GoPro графика к фильму подорожала на 35–40% к первоначальному бюджету: в отличие от профессиональных кинокамер софт для создания графики не делает автоматическую обработку видео с GoPro, и все приходилось доделывать вручную. Зато компания GoPro бесплатно снабжала команду «Хардкора» камерами, софтом и круглосуточной поддержкой в лице специально выделенного инженера.
«Мы были седьмыми в мире, кто получил такой софт. До нас его получали Джордж Лукас, Майкл Бэй, чуваки, которые делали Need for Speed, — одним словом, все серьезные люди. И тут такие начинающие ребята из Москвы: мол, у нас есть шлемы и мы хотим побегать. Когда делаешь интересный фильм, люди сами подтягиваются», — говорит Найшуллер.
Снимать решили на английском языке. «На русском было бы нелогично. Зачем себя ограничивать странами СНГ, если можно ограничить себя всем миром?» — считает режиссер. Это помогло фильму стать успешным в международном прокате, говорит директор департамента развития кинопрокатчика «Двадцатый век Фокс СНГ» Николай Борунков. «Для американского и вообще западного зрителя очень важно, чтобы был не только язык, но и культурные особенности, культурные ценности, понятные их обществу. Выпускать исключительно национальные картины в США очень сложно, там очень плохо в принципе работает европейское кино как таковое и российское в частности», — отмечает Борунков.
После некоторых раздумий Найшуллер отказался от очень серьезного тона картины и переписал сценарий. «Я хотел, чтобы люди смеялись не над нами, а с нами, поэтому фильм работает по всему миру. Когда в кадре дикое насилие, а потом неожиданно шутка, у тебя из-за контраста ярче все ощущения», — говорит режиссер. Кроме того, он хотел сделать фильм максимально качественным и насыщенным экшеном. «Я думал, что люди должны о***ть от экшена. Они должны смотреть фильм и думать: я такого никогда не видел! Я придумывал, и у меня дух от этого захватывало, потому что я сам никогда такого не видел», — объясняет Найшуллер.
По данным сайта Box Office Mojo, Hardcore Henry вышел более чем в 30 странах и собрал в мировом прокате более $14,3 млн, из которых $9 млн приходятся на США и $2,7 млн — на Россию и СНГ. Мог бы собрать больше, если бы не ограничение для просмотра 18+ и рейтинг R, присвоенный фильму из-за обилия кровавых сцен и обсценной лексики, считает Кононенко. Смягчать рейтинг продюсеры не захотели, хотя фильм во многом рассчитан на подростков, говорит она: «Есть насилие-насилие, а есть насилие-аттракцион. И мы работаем в плоскости аттракциона».
$14,3 — сборы фильма в мировом прокате
175 млн руб. — сборы
в России
Источники: Box Office Mojo, kinopoisk.ru
Самый важный — второй
Права на международный прокат фильма выкупила за $10 млн основанная в 2014 году небольшая американская компания STX Entertainment, прокат по России купил Bazelevs Тимура Бекмамбетова. «Эстимейт по прокату был несколько завышен, но в итоге все остались довольны», — говорит Кононенко. — Мы не совершили головокружительного переворота в мировом кинематографе, но наши дистрибьюторы и мы окупили затраты».
По словам Ильи Найшуллера, после покупки прав компания STX вложила в доработку фильма еще порядка $600 тыс.: фильм переозвучили, добавили графику и пересняли финальную сцену, тем самым доведя итоговый бюджет с учетом постпродакшена до более чем $3 млн. Отдельной строкой шли расходы на рекламу, которые оплатил Bazelevs в России и STX в США: по словам Кононенко, рекламный бюджет был сопоставим с производственной частью фильма.
По данным портала kinopoisk.ru, сборы по России составили 175 млн руб. — внушительная сумма сборов для боевика-триллера, говорит Николай Борунков из «Двадцатый век Фокс СНГ». «В этом жанре редко когда картины зарабатывают принципиально больше — триллер на границе с хоррором с элементами нетрадиционной подачи. Этот фильм сложно классифицировать в ту или иную категорию, но для данного жанра и для данной картины это весьма успешный коммерческий результат», — считает Борунков.
Сейчас продюсеры фильма возлагают большие надежды на его продажи онлайн (с 12 июля) и на DVD и Blu-ray, которые начнутся 26 июля. «Целевая аудитория в понятии американцев — видеогеймеры — не ходит в кинотеатры. Есть куча примеров, когда фильмы для видеогеймеров не собирали ничего в кино, поэтому сейчас для «Хардкора» начинается самое интересное», — надеется Илья.
$3 млн — примерный бюджет фильма «Хардкор» без учета расходов на рекламу
Три года заняли съемки фильма
90 каскадерских смен было использовано в съемках фильма
Десять каскадеров и операторов, а также сам Илья Найшуллер исполнили роль главного героя
Источники: IMDB, данные продюсеров
Новая известность дает новые возможности, и пока Найшуллер-режиссер побеждает Найшуллера-музыканта (Илья продолжает играть в группе).
«Когда вышел Bad Motherfucker, Pixies (американская альтернативная группа. — РБК) передала нам через агентство: мол, мы дадим вашей группе разогреть нас в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, но тебе за это придется снять нам клип. Очень выгодное предложение, но из-за «Хардкора» пришлось отказаться: во время съемок другой жизни нет», — говорит режиссер.
Найшуллер очень серьезно готовится к следующему фильму. «Самое сложное — это первое кино, самое важное — второе, потому что оно показывает, если тебе просто повезло с первым», — говорит он. В июне этого года он вместе с продюсерами Екатериной Кононенко и Рубеном Адамяном основал компанию Versus Pictures — ООО «Кинокомпания «Белый зонт», с помощью которой планирует заниматься поиском и непосредственно производством фильмов в России и США (там Найшуллер зарегистрировал фирму вместе с еще одним сопродюсером «Хардкора» Ингой Вайнштейн-Смит).
Оставшуюся часть гонорара от «Хардкора» (его Илья не раскрывает) Найшуллер вложил в разработку двух сценариев: один из них — для хоррор-триллера в соавторстве с российским сценаристом Николаем Куликовым, автором сценариев к фильмам «Экипаж», «Горько», «Легенда № 17». Второй — восьмисерийный «шпионский» телевизионный фильм на английском вместе с американским сценаристом Уиллом Стюартом.
Конкретных продаж или заказов пока нет, но они будут, если будет классная идея, считает Найшуллер. «Сегодня искусство — это то, что относительно легко сделать, но не так просто придумать. Поэтому ты решаешь, как придумывать, и идешь делать, все инструменты есть», — говорит Илья.
Тематический проект о российской винодельческой культуре, вине и спиртных напитках
